平面设计的范围，包含广告设计、包装设计、 标志设计、企业形象设计、书籍装帧设计以及 网页设计等。
在学习平面设计之前首先 要树立一个观念，即平面 设计的形式为其内容服务 ，设计本身不是目的。只 有主题思想鲜明，才能真 正达到设计的根本目的。
文字，是人类思想与感情 交流的重要工具。其文字 的本身，也可说是一种完 整的艺术设计。 它在版面应用中体现为标 题、正文、标语等形式。
色彩是把握人的视觉的关键所在，也是平面设计表现 形式的重点所在。有个性的色彩，往往更能抓住观赏 者的视线。色彩通过结合具体的形象，运用不同的色 调，让观众产生不同的生理反应和心理联想，树立牢 固的形象，产生悦目的亲切感。 色彩不是孤立存在的，它必须体现平面设计作品中其 他元素的质感、特色，起到美化、装饰版面的作用， 同时要与环境Bsport体育、气候、欣赏习惯等方面相适应，还要 考虑到远、近、大、小的视觉变化规律，使广告更富 于美感。
1919年由德国著名的建筑家沃尔特·格罗佩斯在德国 魏玛市建立的“国立包豪斯学院”，是欧洲现代主义 设计集大成的核心。 第二次世界大战后的国际主义平面风格在很大程度上 是在包豪斯基础上发展起来的。 设计应该为全社会服务，而版面编排风格，采用无装 饰性字体，这种平面设计风格，也就自然成为设计能 够为大众服务的形式内容之一，成为包豪斯的平面设 计风格。
平面设计在对主题思想的 体现中，艺术化的表现语 言至关重要。如何布局、 填色，如何合理运用各种 设计元素突出主题、创新 求变，如何体现设计师的 审美情趣、文化涵养是平 面设计作品成败的关键。
优秀的平面设计作品能够 在作品与观赏者之间产生 一种情感的互动，因此在 平面设计中应考虑如何让 原本平常无奇的事物，通 过巧妙地安排形成看点， 使传媒信息如虎添翼，起 到画龙点睛的作用Bsport体育。
对于现代主义、国际主义设计的厌恶是后现代 主义发展的一个非常重要的转折因素。如果说 文化上的后现代风格是一个循序渐进的过程， 那么，我们则可以从设计上，特别是建筑设计 上找到——个从国际主义、现代主义向后现代 主义转折的时期。
表现形式——从单一到多元 后现代艺术走上了一条 反对极端、追求折衷、不尚 单一、力倡融合的多样化道 路。大量运用了矛盾修饰法 、讽刺和隐喻的手法来进行 设计，对空白、错乱、模糊 等游戏性语汇进行了大量地 尝试性探索。
采用电脑从事设计的新流派，虽然没有一个 统一的运动平面设计，但是由于采用同样的工具—— 电脑和同样的电脑软件，因此，在风格上比 较接近。这个潮流是从20世纪80年代开始发 展起来的。
在平面设计中，图形图像的作用十分突出， 甚至有人讲“千字万字不如一图”。虽然在 某种程度上夸大了图形图像的地位，但还是 有一定道理的。就视觉冲击力而言，它要比 文字强85％，相对于文字更为直观、形象。
版面中图像的排列方 式直接关系到布局， 从而产生不同的视觉 效果，是决定图像作 用的重要因素之一。
语言和形态——新的 叙述 手法的运用 后工业时代计算机的 运用不但解放了设计师的 双手，还进一步促进了设 计表现的变革，在计算机 处理平台上，从图形、字 体的处理到版式的编排， 处处表现出巨大的变化。
内涵和意义——从清晰明 确到语义模糊 后现代采用折衷、综 合的手法，将不同艺术风 格ｕｉ设计、不同艺术样式，根据 自己的需要，重新选择、 综合，达到一种无风格的 平面美学,在光怪陆离的 画面中，意义有时变得无 从解释。
所谓远东的平面设计新面貌，其实在很大程度 上是指把民族的动机、民族的风格，包括文字 和书法与国际主义的平面设计原则、现代艺术 的手法结合起来的方式，日本在20世纪50年代 、60年代就开始了各种试验和探索，其他国家 和远东地区也在70年代前后开始进行了类似的 试验和探索，取得了相当可观的成就。
三、平面设计的一般原则 四、平面设计的核心设计元素 五、当代平面设计的现状
平面设计是设计范畴中非常重要的一个组成部 分，是以平面介质(纸张、书刊、报纸等)为载 体，以视觉为传达方式，通过大量复制(印刷 、打印、喷绘等手段)向大众传播信息的一种 造型设计活动。由于它与印刷密切相关，有时 也特指那些用于批量印刷的平面设计作品。